Леонардово „супер брзо око“ може објаснити осмех Мона Лизе

ПАРИЗ - Научници верују да му је супербрзо око Леонарда да Винчија можда помогло да ухвати загонетну магију осмеха Мона Лисе.

Ова надљудска особина, коју врхунски тенисери и бејзбол играчи такође могу делити, омогућила је ренесансном мајстору да тачно ухвати ситне, пролазне изразе, па чак и птице и вретенице у лету.



Историчари уметности већ дуго говоре о Леонардовом брзом оку, али Давид С Тхалер са швајцарског универзитета у Базелу покушао је то да измери у новој студији објављеној у четвртак уз још један рад који показује како је својим цртежима и сликама дао необичну емоционалну дубину.



СТВАР О ВИЗИЈИ Научници верују да му је супербрзо око мајстора ренесансе можда помогло да ухвати загонетни осмех Мона Лизе, која ће касније постати главна фиока у париском музеју Лувр. —АФП

Крила вретенца која нису синхронизована

Истраживање професора Талера показује како је Леонардово око било толико оштро да је успео да примети да се предња и задња крила вретенца не синхронизују - откриће које је успорено снимање требало доказати четири века касније.



Уметник, који је живео од 1452. до 1519. године, скицирао је како када се вретенца предња крила подигну, задња се спусте, нешто што је Талеру и његовим колегама било замућено када су сами покушали да уоче разлику.

Тхалер је рекао агенцији Франце Прессе да је овај поклон да види шта мало људи може бити тајна најпознатије Леонардове слике.

Осмех Мона Лисе је толико загонетан јер представља тренутак разбијања осмеха. И Леонардово брзо око је то ухватило и задржало, рекао је.



Замрзни оквир

Тако су наша сећања често фиксне слике, а не покрета. Леонардо и можда други уметници имали су ту способност да схвате тачку разбијања осмеха или осећања.

Тхалер сумња да је јапански сликар Хокусаи - најпознатији по Великом таласу Канагаве - имао исту способност.

Господар Едо (1760-1849) такође је покупио разлику у вретенцастим крилима, што је навело Талера да се запита да ли види (не) исти начин замрзавања као Леонардо.

„Учесталост фузије треперења“

Тхалер је применио фреквенцију фузије треперења (ФФФ) - слично кадровима филма у секунди - како би покушао да суди о Леонардовој изванредној оштрини вида у студији за Универзитет Роцкефеллер у САД-у као део ширег Леонардовог ДНК пројекта који се бави ренесансном полиматом.

Због нашег споријег ФФФ-а, конструишемо једну 3Д слику света ометајући многе делимично фокусиране слике, рекао је он.

Леонардо је схватио да може да замрзне одвојене снимке помоћу којих конструишемо своју перцепцију, верује Талер.

Тхалер је рекао за АФП да је био фасциниран случајем Теда Виллиамса, америчке легенде о бејзболу који је тврдио да се обучио да види шавове бејзбола док је летео према њему.

Каже се да елитни ударачи могу да виде шавове чак и када се бејзбол ротира 30 до 50 пута у секунди, рекао је Талер.

У Леонардовом случају, Тхалер је проценио да би уметник морао да има опсег ФФФ од 50 до 100 сличица у секунди да би јасно видео разлику у ударању крила вретенца.

Просек особе је између 20 и 40 у секунди.

Тхалер је агенцији Франце-Прессе (АФП) рекао да није јасно да ли је поклон генетски или се може научити.

Портрети „вечери“

Истраживач је такође описао у другом раду како је Леонардо користио психофизику - од које је већина и данас и даље мистерија - да саопшти лепоту и осећања.

Рекао је да му је Леонардово мајсторство сфумато технике - која суптилно замућује ивице слика и ствара 3Д ефекат - омогућило да изведе живописне изразе и да интиман поглед на своје портрете.

Верује да је Леонардо постигао селективни меки фокус на портретима сликајући у облаку са облацима или у вечерњим часовима, где се зенице очију повећавају да би пропустиле више светлости, али имају уску раван оштрог фокуса.

Увећане зенице његових чувара - такође знак наклоности или привлачности - били су знак лепоте на ренесансним портретима.

Чини се да потврђује оно што је сам уметник написао у својој бележници: Увече и када је време досадно, какву мекоћу и деликатност можете приметити на лицима мушкараца и жена ...